Top 9 mẫu phân tích Tràng Giang hay nhất

Phân tích bài thơ Huyền Trang – Giúp các em có thêm tài liệu tham khảo để phân tích bài thơ hay và ý nghĩa. Trong bài viết này, hoatieu chia sẻ tóm tắt phân tích mẫu phần 1, phân tích mẫu 2 phần đầu và phân tích mẫu 2 phần cuối, sau đây là tóm tắt nội dung chi tiết, mời các bạn chú ý theo dõi.

Bạn Đang Xem: Top 9 mẫu phân tích Tràng Giang hay nhất

• Top 7 Bài Thơ Vội Vàng Hay Nhất
• Phân tích 6 bài thơ siêu vội vàng

trang giang

là tác phẩm tiêu biểu trong tập “Lửa thiêng” của nhà thơ Huy Cận xuất bản năm 1940. Phong trào Thơ mới. Đoạn thơ là một bức tranh sầu khiến người đọc cảm nhận được nỗi buồn sâu thẳm trong tâm hồn nhà thơ. Sau đây là tổng hợp văn mẫu phân tích thơ, phân tích đoạn thơ, phân tích hai đoạn đầu, thơ lục bát siêu hay. Vui lòng tham khảo trước.

1. Đề cương phân tích sông Dương Tử

I. Giới thiệu:

– Giới thiệu những nét chính về tác giả Huyền (đặc điểm tiểu sử, nhân vật, hoàn cảnh sáng tác tiêu biểu, đặc điểm sáng tác,…)

– Giới thiệu sơ lược về bài thơ “Dương Tử” (hoàn cảnh ra đời, nguồn gốc, nội dung và những đặc điểm cơ bản về giá trị nghệ thuật,…)

Hai. Văn bản:

* Tiêu đề và Phần tiêu đề

– Tiêu đề:

+ Là một từ Hán Việt có vần cổ, nghĩa là sông dài.

+Sử dụng hai vần mở đầu, âm vang mạch lạc, ngân dài gợi nhớ đến một dòng sông vừa dài vừa rộng.

– Bài thơ có nhan đề: tóm tắt ngắn gọn về cảnh và tình trong bài thơ

*Phần 1

– Câu thơ mở đầu của khổ thơ đầu tiên mở ra hình ảnh một vùng sông nước rộng lớn.

→ Từ “điệp điệp” gợi liên tưởng đến hình ảnh những con sóng vỗ vào bờ miên man bất tận và làm nổi bật sự bao la của không gian.

– Hình ảnh: Những con thuyền nhỏ trên mặt nước gợi nhớ sự nhỏ bé

→ Không gian sông nước rộng lớn tương phản rõ nét với hình ảnh con thuyền, gợi lên trong ta nỗi cô đơn, lẻ loi.

– Hai câu cuối:

+ Con thuyền và dòng nước như chia tay chờ đợi trong tiếc nuối, cho lòng “trăm sầu”. Nhất là cảnh sông nước mênh mông,

+ Hình ảnh “củi mấy sợi, cành khô” gợi lên trong lòng người đọc sự bâng khuâng, ám ảnh trước đủ thứ trên đời, hoang mang, bơ vơ, không biết đi về đâu

→ Ở khổ thơ đầu, nếu so sánh dòng sông với dòng sông dài vô tận thì hình ảnh con thuyền và củi khô tượng trưng cho kiếp người nhỏ bé, bất trắc, đồng thời gợi nỗi buồn man mác. của tác giả bất khuất, không bao giờ kết thúc.

*Phần 2

– Hai câu đầu diễn tả một không gian hoang vắng, hiu quạnh:

+ Nghệ thuật đảo ngữ, gợi sự thưa thớt, hoang vắng, lạnh lẽo với những từ lóng đặc biệt gợi cảm “bình dị”, “trầm mặc”

+ “Tiếng quê còn đâu, chiều phố xa” là một bài thơ có nhiều cách hiểu, nhưng dù hiểu theo cách nào thì bài thơ này vẫn gợi lên sự buồn bã, hoang vắng, suy tàn, vắng vẻ trong lòng độc giả. Lấy mạng người

– Sau hai câu, không gian như mở rộng ra tứ phía, làm cho khung cảnh vốn đã vắng vẻ lại càng thêm hiu quạnh, im lìm, từ đó khơi dậy nỗi buồn, sự cô đơn tột cùng trong lòng người.

*Phần 3

-Hình ảnh “Dòng chảy về đâu”: Gợi hình ảnh cuộc đời lênh đênh, trôi bồng bềnh trên cõi đời, không biết đi về đâu.

– Nghệ thuật phủ định được lặp lại: “Không qua”, “Không có cầu”.

→ Nơi đây không có gì nối liền hai bờ eo biển, không có dấu vết của sự sống, không có bóng người và quan trọng nhất là không có tình yêu thương, sự hòa thuận, thân thiết giữa người với người. cùng nhau

*Phần 4

– Hai câu đầu của khổ thơ: miêu tả bức tranh thiên nhiên trong đêm, tráng lệ và thơ mộng.

+ Hình ảnh những đám mây trắng “chen nhau” từng lớp dưới nắng chiều tựa như những ngọn núi dát bạc.

<3

– Hai câu cuối thể hiện nỗi nhớ quê da diết của tác giả

+ Hình ảnh “nước chảy” không chỉ gợi tả cảnh xa xôi nơi sóng đi về mà còn gợi lên nỗi nhớ vô bờ bến của nhà thơ- nỗi nhớ nhà của Hoa kiều. giết chết.

+ Đoạn thơ kết bài cổ kính, có vần điệu, thể hiện thẳng thắn, rõ ràng nỗi nhớ quê hương của nhà thơ

Ba. Kết luận:

Tóm tắt những nét đặc sắc về nội dung, nghệ thuật, tình cảm của bài thơ.

2. Phân tích tam giác 1

Huy Cận nổi tiếng là nhà thơ của phong trào Thơ mới. Các tác phẩm của ông hầu hết miêu tả vẻ đẹp của thiên nhiên, nhưng chứa đựng nỗi buồn của thế giới. Trong tất cả các tác phẩm, nội dung và nghệ thuật của trang giang đều được đề cao.

Bài thơ này được ông viết năm 1939 khi đứng ở bến Nam nhìn ra sông Hồng. Có thể nói khung cảnh nơi đây đã tạo cảm hứng bất tận cho anh.

Ở khổ thơ đầu, tuy chỉ có mấy câu ngắn gọn nhưng đã thể hiện sinh động bức tranh sông nước bao la và tâm trạng của nhà thơ.

Sóng buồn lăn tăn, thuyền sóng nước phẳng lặng

Bài thơ bắt đầu bằng một câu thơ. Khung cảnh thiên nhiên được miêu tả qua tâm hồn thi nhân trở nên mới lạ, độc đáo. Bức tranh thủy mặc vô cùng đẹp mắt với hình ảnh gợn sóng và con thuyền. Sóng chỉ là gợn nhẹ, nhưng lưu giữ mãi “thông điệp”. Nhờ sóng mà thuyền trôi theo dòng nước. Ở hai lời ca này, tác giả còn sử dụng những từ tục tĩu để tăng tiết tấu cho lời ca. Cách diễn đạt của nhà thơ khá độc đáo, đem lại những điểm nhấn mới cho văn học.

Hình ảnh sông nước được hiện lên sinh động trong thơ của tác giả. Tuy nhiên, tâm hồn con người ẩn chứa một nỗi buồn sâu thẳm. Chính vì tác dụng đó mà khi đọc hai câu thơ đầu, ta cảm nhận được nỗi buồn được thể hiện trong lời văn. Sông ngòi hùng vĩ, nhưng con người luôn chỉ là sinh vật nhỏ bé giữa trần gian.

Thuyền nhà buồn, vài dòng quăng cành khô

Hình ảnh thuyền và nước bị tách ra sau khi chúng song song với nhau. Đây là khoảng cách giữa các đại dương. Hình ảnh đã được nhân hóa để tăng thêm cảm xúc. Câu “Tôi không thể hiểu được” mang đến cho người đọc nỗi buồn vô tận. Nỗi buồn ấy dường như đã lan tỏa khắp không gian. Đọc bài thơ này, ta sẽ tưởng tượng ra cảnh đoàn thuyền lênh đênh giữa biển cả bao la. Hình ảnh con thuyền hướng ra sông càng làm rõ nét nỗi buồn sâu thẳm của nhà thơ.

Không dừng lại ở đó, nhà thơ còn mượn hình ảnh “củi khô” điểm xuyết trong cảnh sông nước. Chính yếu tố này gây ra sự cô đơn của con người trong thế giới bao la. Cành gỗ cũng “khô” chứng tỏ con người thiếu sức sống. Đặc biệt, tác giả còn đảo ngược “Cành cây và cành khô”, sử dụng nhịp 1/3/3 để nhấn mạnh trạng thái khổ dâm của con người. Nhà thơ đứng trước khung cảnh ấy cảm thấy xót xa. Anh xót xa cho thân phận con người và nghĩ đến những kiếp người lênh đênh, lênh đênh. Đời người có nhiều thay đổi, nhưng không ai có thể biết trước điều gì sẽ xảy ra. Con người luôn lẻ loi, cô đơn, chơi vơi với dòng đời, không biết đi về đâu.

Nỗi buồn của thi nhân đứng trước cuộc đời vô biên

Qua khổ thơ đầu ta đã phần nào thấy rõ sự kết hợp nhuần nhuyễn giữa bút pháp hiện đại và bút pháp cổ điển của nhà thơ. Nhờ vậy, lời thơ gần gũi nhưng vẫn tác động mạnh mẽ đến tâm hồn người đọc. Ngoài ra, cách đặt tiêu đề độc đáo theo cách miêu tả cảnh ngụ ngôn.

Ngoài ra, sự xuất hiện của tiếng lóng trong câu thơ đầu tiên cũng mang nhiều giá trị biểu cảm. Qua đó ta sẽ cảm nhận được sức hút, sự bao la của dòng sông hồng và sự nhỏ bé của con người trong khung cảnh ấy.

Huyền cũng sử dụng thành công hình ảnh độc đáo. Chắc bạn sẽ không bắt gặp hình ảnh “cành khô cành khô” trong thi ca Việt Nam. Chính sự mới lạ này đã tạo nên những điểm nhấn ấn tượng nâng cao giá trị của tác phẩm.

Phân tích một đoạn thơ, ta thấy buồn suốt đoạn văn. Tất cả những hình ảnh được nhắc đến, tuy gần gũi nhưng hiện lên trong ngòi bút của Huy rất buồn bã và thiếu sức sống. Vì có nỗi buồn thơ ẩn trong hồn nên cảnh vật trông thật đìu hiu.

3. Phân tích bài thơ ngắn nhất

Huy Cận là nhà thơ nổi tiếng của Phong trào thơ mới (1930-1945), có tác phẩm kết hợp giữa yếu tố hiện đại và cổ điển. Phong cách sáng tác của ông rất khác so với hai thời kỳ trước và sau Cách mạng Tháng Tám. Có thể nói, đó là sự chuyển tiếp từ sự u uất, buồn bã trước cách mạng sang không khí hân hoan đồng hành cùng công cuộc trùng tu sau cách mạng. Được viết trong thời kỳ trước cách mạng, bài thơ “tràng giang” mang âm hưởng buồn gợi lên sự bế tắc trong kiếp người chìm nổi. Đoạn thơ này để lại cho người đọc nhiều cảm xúc khó tả.

Từ nhan đề của bài thơ, tác giả đã tóm tắt những tư tưởng, tình cảm chủ đạo của cả bài thơ. Từ “sông Dương Tử” có thể nói là một con sông dài, vô biên. Chữ Hán Việt này gợi nhớ đến thơ Đường của Trung Quốc. Nhưng cũng chính “tràng giang” này cũng khơi dậy nỗi lòng của những người trong cuộc khi muốn nhắc đến những thân phận trôi nổi, nhỏ bé sống giữa dòng sông dài của suy tư và sầu muộn.

Nhan đề bài thơ “Xin lỗi Tiankuo, tôi nhớ sông Dương Tử” một lần nữa tóm tắt chủ đề của bài thơ này, đó là đứng giữa thế giới bao la của cảm xúc mà tôi không biết làm thế nào. bày tỏ cùng ai. Cả bài thơ toát lên vẻ đẹp vừa hiện đại vừa cổ điển, đó cũng là nét tiêu biểu trong thơ Hồ Diên.

Bước vào bài thơ, khổ thơ đầu gợi cho người đọc hình ảnh một dòng sông đầy nỗi niềm sâu thẳm:

Gợn sóng buồn

Con thuyền xuôi dòng

Thuyền về lại buồn

Vài dòng vài dòng

Sử dụng hàng loạt từ buồn như “sầu”, “thả”, “sầu”, “lạc mấy dòng” kết hợp với từ “tức”, cái “song hành” dường như bị lột trần. Diễn tả hào khí vô biên, vô tận và nỗi niềm của tác giả trong bao lần chịu cảnh oan. Ở khổ thơ đầu, sự phá cách đan xen giữa cổ điển và hiện đại. Ảnh mượn của tác giả. Con thuyền rơi khỏi mui, và quan trọng nhất là “Củi khô” đang lênh đênh một mình, một mình trên mặt nước bao la và vô tận. Dòng sông mang vẻ đẹp u buồn, êm đềm khiến người đọc cảm thấy buồn bã, hoang vắng, vốn dĩ thuyền và nước là hai thứ không thể tách rời, vậy mà ở đoạn thơ tác giả lại viết “thuyền về lòng buồn” không biết có phải do nhầm lẫn hay không. tình yêu thầm kín, nghe thật hoang vắng và cô đơn. Rất tiếc, nhỏ bé, mong manh và trôi dạt khắp mọi nơi. Có thể nói, bài thơ này nói lên tâm trạng của đa số các nhà thơ mới lúc bấy giờ, đa tài nhưng lại long đong, vất vả trong cuộc sống bộn bề.

Quý 2, nỗi cô đơn dường như nhân đôi:

Chút Rượu Thơ.

Nơi tiếng làng xa tiếng chợ chiều

Mặt trời đang lặn và bầu trời thăm thẳm

Xem Thêm: Giải bài 75, 76, 77, 78, 79 trang 33 sgk toán 8 tập 1

Bến tàu Tiankuogu trên sông Dương Tử

Hai câu đầu của bài thơ thể hiện khung cảnh hoang vắng, hiu quạnh, vắng lặng của một làng quê vô hồn. Phải chăng đó là quê hương của tác giả? Hình ảnh “Đồi cát nhỏ” nghe rõ tiếng gió hiu hiu bên sông, như mang theo một nỗi buồn ngầm. Tôi không còn nghe thấy tiếng chợ chiều ồn ã phía xa, hay có lẽ nó quá vắng vẻ và hiu quạnh. Một câu hỏi tu từ gợi lên rất nhiều cảm xúc, hãy tự hỏi người đó hoặc tác giả. Chữ “đâu” vươn lên một cách thê lương, không điểm tựa để dựa vào. Bến tàu vắng vẻ và hoang vắng, không một bóng người, không một âm thanh. Hai câu cuối, tác giả mượn hình ảnh dải ngân hà để miêu tả sự bao la vô biên. Bầu trời không “cao” mà “sâu”, và lấy chiều cao để đo chiều sâu, đó thực sự là sự khéo léo, tế nhị và độc đáo của huy gần. Hình ảnh sông lớn và từ “lẻ loi” ở cuối đoạn văn dường như đã diễn tả trọn vẹn nỗi buồn sâu kín không biết tâm sự cùng ai.

Ở đoạn thứ ba, tác giả muốn tìm hơi ấm giữa thiên nhiên hiu quạnh này, nhưng thiên nhiên dường như không như con người mong đợi:

Đi đâu hết hàng này đến hàng khác

Chiếc thuyền bao la

Đừng hỏi nỗi nhớ

Bờ xanh yên ả gặp bãi cát vàng

Bước sang hồi ba, người đọc như nhận ra sự thay đổi, chuyển động của thiên nhiên không còn u uất, hoang vắng như hồi hai. Từ “trôi” đã diễn tả rất gọn gàng sự biến đổi này của vạn vật. Tuy nhiên, từ này gắn với hình ảnh “bèo” khiến tác giả thất vọng, bởi “bèo” vốn bấp bênh, bập bềnh khắp nơi, không biết đi về đâu, chỉ lặng lẽ “bồng bềnh về đâu”, không biết trôi về đâu, mình không’. không biết sẽ mất bao lâu. Không có thuyền trong nước. Tác giả chỉ đợi một chuyến đò để nhìn thấy sự tồn tại của sự sống, nhưng điều đó dường như là không thể.

Mong về với nỗi nhớ quê da diết nhưng cái mà tác giả nhận lại là sự im lặng của vạn vật xung quanh từ “lặng lẽ” đến hoang vắng, đìu hiu.

Ở phần cuối, văn phong của tác giả dường như được đẩy lên hàng đầu, và đường chấm chấm được sử dụng rất tốt:

Mây chồng núi bạc

Con chim với đôi cánh nhỏ trong bóng tối

Lòng quê trôi theo dòng nước

Không hoàng hôn không khói lửa hoài niệm

Có thể nói, tâm tư, tình cảm của nhà thơ được gửi gắm qua đoạn này. Giống như những nét chấm phá của “Yun Gao” và “Silver Mountain” trong thơ Đường, chúng ngày càng hoang vắng. Hình ảnh “Con chim tung cánh dài” và “Bóng chiều” là hình dung của tác giả về cái vô hình. Vì sao không thấy bóng chiều nhưng qua ngòi bút và con mắt của tác giả, ta có thể hình dung trời chiều đang buông dần.

Hai câu cuối là nỗi nhớ, tác giả không biết gửi nỗi nhớ vào đâu chỉ biết chất chứa trong lòng. Câu thơ của Huyền gợi ta nhớ đến câu thơ tứ tuyệt: “Sóng trên sông buồn”, dù là sóng sông hay sóng lòng người.

Bài thơ “tràng giang” của huy Cận kết hợp giữa hiện thực và cổ điển, miêu tả một cảnh thiên nhiên u uất, hiu quạnh. Từ việc phân tích các bài thơ của Huiyan, chúng ta có thể thấy được sự cô đơn và cô đơn của con người, cũng như tình yêu quê hương và sự khao khát chân thành và sâu sắc của họ đối với quê hương của Huiyan. ..

4. Bố cục chi tiết – mẫu 1

Khác với tinh thần thơ sôi nổi, hăng hái đồng hành cùng công cuộc đổi mới sau Cách mạng tháng Tám, thơ u sầu, buồn bã của những năm trước cách mạng mang nỗi u sầu, buồn bã đi trước thời đại. Tuy nhiên, sự ra đời của “Dương tử sông” đã khắc họa nỗi cô đơn của một cá nhân trước thiên nhiên rộng lớn. Bài thơ này gửi gắm nỗi buồn, sự xao xuyến trước thế giới rộng lớn, đồng thời cũng là nỗi nhớ quê hương, tình yêu đất nước của nhà thơ trong cảnh tang tóc.

Bài thơ được viết vào năm 1939 và được đăng lần đầu trên tờ “Ngày nay” và sau đó là tập thơ đầu tiên “Lửa thiêng” của Yu Yi. Cũng chính tập thơ này đã đưa ông trở thành đại diện tiêu biểu của phong trào “Thơ mới” thuở sơ khai.

Ngay khi nhìn thấy nhan đề bài thơ “Sông Dương Tử”, ta có thể hình dung ra tâm tư, suy nghĩ của tác giả trong đó. Nhan đề gợi tả cảnh sông dài, biển rộng, vô tận. Tuy nhiên, đằng sau hình ảnh của dòng sông dài là một cuộc sống bấp bênh, lênh đênh và u uất. Câu “Xin lỗi Thiên Quốc Tư Giang” tiếp tục khẳng định nỗi sầu muộn không biết nói cùng ai của nhân vật trữ tình Tương Giang.

Phân tích khổ thơ đầu của bài thơ này, người đọc thấy hình ảnh một dòng sông buồn, chất chứa những cảm xúc khó tả:

Xem Thêm : Truyện hay cho bé: Sự tích trầu cau

“Gợn sóng và sóng buồn

Con thuyền xuôi dòng

Thuyền về lại buồn

Thiếu vài dòng. “

Đọc khổ thơ đầu tiên, ta thấy không khí u uất, buồn bã toát ra từ các từ “sầu”, “sầu”, “cành khô”. Câu cuối tả sóng, câu sau tả bè, dòng nước chảy trên sông. Nếu câu đầu là sóng cuộn trào, lan xa, đuổi đến tận chân trời, thì câu hai là nước chảy song song, đuổi mãi đến tận cùng trời cuối đất. Trong câu đầu tiên, “ripple wave” là những con sóng nhỏ lăn tăn. Chỉ là những gợn sóng lăn tăn nhưng nước sông là một “tin buồn”. Từ láy đều là “điệp điệp”, diễn tả tầng tầng lớp lớp của nỗi xót xa. Hình ảnh con thuyền “xuôi dòng nước” gợi cảm giác trơ trọi trên mặt nước mênh mông.

Hai câu thơ ghép lại khiến không gian vừa rộng vừa dài. Tác giả tiếp tục miêu tả sự chia ly qua đoạn thứ ba. “Thuyền” và “nước” là hai hình ảnh có quan hệ mật thiết với nhau nhưng dưới con mắt của nhân vật trữ tình, hai hình ảnh này không còn song hành với nhau nữa. “Trăm mối sầu trăm mối”, nỗi buồn, sự u uất, tủi hờn cứ tăng lên từng ngày. Ở câu thứ tư, tác giả dùng “cành khô củi khô” viết ngược để nói lên nỗi cô đơn, nghèo khó của “củi củi”. Từ “một mình”, cô đơn và tính từ “khô” cộng lại-sức sống đã cạn, hình ảnh lại càng héo úa.

Tác giả đã khéo léo sử dụng nghệ thuật liên từ “một” – “em” để nhấn mạnh nỗi cô đơn của gánh củi bên sông. “Lạc mấy dòng” không chỉ diễn tả nỗi cô đơn của củi mà còn nói đến sự thất thường, thất thường khi “lạc trôi” từ dòng sông này sang dòng sông khác. Nét độc đáo của câu thơ này không chỉ ở thể song thất lục bát mà còn ở nhịp 1/3/3. Cùng với sự ngắt nhịp ấy, “củi” xuất hiện “độc lập” càng làm rõ trạng thái biệt lập của sự vật này. Có thể nói, hình ảnh “cành khô cành khô” đã phần nào nói lên tâm trạng của nhà thơ – một con người tài hoa đang phải vật lộn để tồn tại giữa cuộc đời xô bồ. Chính vì vậy, chỉ ở khổ thơ đầu, bức tranh thiên nhiên đượm buồn, u uất mới hiện lên rõ nét. Sự kết hợp giữa bút pháp cổ điển và hiện đại cũng giúp người đọc hiểu rõ hơn tâm trạng của nhà thơ.

Câu thơ thứ hai vẫn là khung cảnh buồn nhưng mang nét buồn tẻ, thiếu sức sống.

“Chiến lợi phẩm nhỏ trong gió

Nơi tiếng làng xa tiếng chợ chiều

Mặt trời đang lặn và bầu trời thăm thẳm

Sông dài trời rộng, có bến cách biệt. “

Cũng trong đoạn thơ này, Whitney đã khéo léo sử dụng hai từ để diễn tả cảnh tiêu điều, hoang vắng hai bên bờ sông: “nghèo nàn” – thưa thớt và ít ỏi, “cằn cỗi” – vắng vẻ và thưa thớt dân cư. Trên “Những đụn cát nhỏ” gió thổi mang một không khí buồn hiu hắt, dân cư thưa thớt, thiếu sức sống. Không nghe được tiếng chợ chiều ồn ào, buồn quá. “Ở đâu” diễn tả một cảm giác mơ hồ không xác định được điểm tựa để bám vào. Như vậy, chỉ với vài dòng của nhà thơ, một khung cảnh thôn quê hoang tàn, chết chóc hiện ra. Sang đến hai câu tiếp theo, tác giả dường như đã mở rộng tầm nhìn của mình qua biện pháp đảo ngữ “nắng” – “trời”, khiến không gian được thổi phồng cao, ở giữa có một khoảng trống được thổi phồng lên. . .

Hai động từ đối lập “lên” và “xuống” cho cảm giác chuyển động. Khi mặt trời lặn, bầu trời được kéo cao hơn. Điểm nhấn chính là “soaring depth” – không gian mở rộng theo chiều sâu. “Tall” là một từ thích hợp cho chiều cao. Khi nói đến chiều sâu, người ta thường dùng “sâu hun” hay “sâu thăm thẳm”,… chính từ ngữ độc đáo của huy gần đã hàm ý không gian sâu thẳm của vũ trụ, và đó cũng là thời bấy giờ. Nỗi sầu riêng của nhà thơ nảy sinh và trở nên bất tận. Một góc nhìn mới thú vị. Ở đoạn cuối, nhà thơ dùng nhiều khoảng trống để diễn tả nỗi cô đơn, lẻ loi. “Bến vắng” – hoang vắng, thưa thớt và hiu quạnh giữa không gian Giang Điền bao la. Bức tranh toàn cảnh thứ hai mang một màu hiu quạnh, hoang vắng đối lập với khung cảnh thưa thớt và không gian bao la, càng nhấn mạnh sự u uất cổ kính.

“Anh đi đâu vậy?

Chiếc thuyền bao la

Không cần thân mật

Bờ xanh gặp bãi cát vàng lặng lẽ. “

Hình ảnh trong câu thơ thứ ba vốn vận động với động từ “lạc trôi”, nhưng với động từ này lại là “bèo dạt”. “bèo” là hình ảnh tượng trưng cho sự bấp bênh, trôi nổi, không có chỗ cố định. Ngoài ra, từ “từng hàng” diễn tả sự không xác định và không xác định khi hết hàng này đến hàng khác “liên tiếp”. Một sự tương phản thực sự giữa không gian và cảnh vật. Tác giả mong được nhìn thấy con phà và cảm nhận cuộc sống. Nhưng đáp lại sự mong đợi đó là “con đò không qua”.

Ở khổ thơ này, nhà thơ dùng nhiều từ phủ định: “Chưa có thuyền”, nay lại “Chưa có cầu”. Hình ảnh chiếc cầu gợi lên khung cảnh thôn quê, mang đến cảm giác “nhân hậu”. Nhưng vì hình ảnh này không tồn tại nên cảm giác xa lạ, cô đơn hiện rõ. Ở phần cuối tác giả sử dụng nhiều màu sắc để làm nổi bật bức tranh. “Bờ xanh gặp bãi vàng” – bức tranh trong sáng, nổi bật nhưng với từ “lặng” thì lại chìm màu. Lúc này hai hình ảnh này không còn được màu sắc tươi tắn như ban đầu. Từ đó cũng làm cho khí hư “khuếch tán” từ vật này sang vật khác. Mọi thứ đều bị nuốt chửng bởi sự cô độc.

Nếu ba khổ thơ đầu là bức tranh thiên nhiên buồn, thanh bình thì khổ thơ cuối là nỗi lòng của nhà thơ:

“Mây chồng núi bạc

Con chim với đôi cánh nhỏ trong bóng tối

Lòng quê trôi theo dòng nước

Không có hoàng hôn và nỗi nhớ. “

Suốt cả bài thơ, tác giả liên tục sử dụng biện pháp nghệ thuật đảo ngữ. “lớp” – chồng lên nhau, “bóp” là làm giảm một số. Chính vì vậy, ở câu đầu của khổ bốn, tác giả đã sử dụng hình ảnh mây trời trên núi Bạc để miêu tả một bức tranh quê hương. Hình ảnh “con chim tung cánh” gợi cảm giác bé nhỏ, bơ vơ. “Nghiêng” – không ổn định. Hình ảnh này đối lập hoàn toàn với “bóng chiều” sau.

Trên nền bóng mờ rộng là hình ảnh chú chim lo lắng, vẫn mơ hồ tìm đường tìm nơi trú ẩn. Hình ảnh loài chim này xuất hiện trong “nữ điểu quy lâm tự thủ thư” (Cổ Mộ – TP.HCM), tạm dịch là “con chim mỏi trở về rừng tìm chỗ ngủ”. Sang đến đoạn 3, tác giả bộc lộ nỗi nhớ quê da diết. “Gió” là khơi dậy, khơi dậy, có một cảm giác khó tả. Mỗi khi nhìn thấy “nước”, tình yêu quê hương của tác giả lại trỗi dậy một cách tự nhiên. Nhưng điều đặc biệt là câu cuối: “Hoàng hôn không khói cũng nhớ nhà”. Hơn ngàn năm trước, tín hiệu còn lay động trong tiếng thở dài hoài niệm:

<3

Yên ba giang thường sử Sầu giữa nhân gian. “

(Quê hương dưới hoàng hôn

Ai lo khói sóng sông? )

Trong bi kịch của hai nhà thơ có những điểm khác nhau nhất định. Đến ga, tôi buồn nhớ quê vì thấy sương giăng trên sông, nhưng Huey ở gần đó không thấy sương, nỗi nhớ nhà vẫn trỗi dậy. Nếu nỗi nhớ rút lui là do xa quê hương, xa xứ thì nỗi nhớ của Hương đến từ một người đứng trên đất khách nhưng bơ vơ, lạc lõng. Nỗi nhớ cũng xuất phát từ chính sự bất lực và chán chường của nhà thơ trước thời cuộc.

Đặc sắc nghệ thuật của “Dương tử” trước hết là sự kết hợp tài tình giữa yếu tố cổ điển (thơ đường thi) với yếu tố thơ mới. Trong bài thơ, tác giả đã sử dụng nhiều từ Hán Việt như sông Dương Tử, Ben Gulie, cũng như đề tài thiên nhiên cổ kính, hoang sơ.Cái tôi trước thiên nhiên bao la rộng lớn, mang đậm yếu tố Đường thi. Yếu tố thơ mới thể hiện qua cái tôi cảm xúc, hình ảnh sinh động, giàu sức gợi. Ngoài ra, cách dùng từ và cách đối chiếu từ ngữ cũng góp phần khắc họa sự tầm thường của con người trước vũ trụ bao la.

Qua phân tích bài thơ trang giang, ta thấy huy gần không chỉ mang đến bức tranh thiên nhiên rộng lớn mà còn nhấn mạnh sự cô đơn, lớn lao của “tôi” trước thiên hạ bao la. Sự tương phản này lý giải phần nào tình cảnh lẻ loi, lênh đênh của kiếp người. Đồng thời thể hiện nỗi nhớ quê hương, tình yêu quê hương tha thiết của tác giả.

5. Phân tích chi tiết bài thơ – Ví dụ 2

Mỗi người đi xa đều mang theo một chút hình bóng thân thương của dòng sông quê hương. Đặc biệt đối với các nhà thơ, nhà văn, dòng sông quê hương luôn là nguồn cảm hứng vô tận thôi thúc các nhà thơ cầm bút. Dòng sông “gương nước soi bóng trúc” trong thơ Tế Hanh, dòng sông Đà trong văn Nguyễn Tuân, dòng sông hương sắc trong cung đình… Chỉ đến khi tiếp cận “trang giang” của Huy, ta mới thấy cái đẹp nhất và đẹp đẽ trong cảm nhận của tác giả Mọi thứ thơ mộng nhất và đầy hoài niệm. “

Với tài năng, tư tưởng và tầm ảnh hưởng, Huy Cận được biết đến như một nhà thơ lớn, nhà văn hóa lớn. Dù biết nhiều nền văn minh, văn hóa của nhân loại nhưng hồn thơ của ông vẫn đậm đà bản sắc dân tộc. Nguồn thơ truyền thống thổi âm điệu du dương vào tâm hồn nhân vật chính, làm cho thơ khi chín muồi rất dễ đi vào lòng người. Thể thơ lục bát truyền thống, thể thơ ngũ ngôn trong dân ca Y Kinh – trong tay Từ Ninh – giản dị, chân thành và súc tích, các sắc thái biểu đạt được phát huy rõ ràng. Chất lượng của suy nghĩ chạy qua các câu thơ tứ tuyệt.

Những hình ảnh thơ gần như thổi phồng thường không rõ ràng, ấn tượng nhưng lại sâu sắc, truyền cảm, như len mềm, như len lỏi vào sâu thẳm trái tim người đọc. Nét vẽ thiên nhiên trong thơ Huyễn thường ít dòng, giản lược theo lối cổ điển, gợi nhiều hơn tả. Do đó, có thể nói rằng ấn tượng không gian có được – trước hết – nhờ vào hương vị của Tang. Nhà thơ Hoàng đế đã từng nhận xét: “Những bài thơ có chủ đề về quê hương, thiên nhiên và đồng quê là thế mạnh của Huiyan. Dường như ở đây, nhà thơ toát ra hương thơm sâu sắc nhất và đẹp nhất của tâm hồn mình. Và “trang giang” cũng sâu sắc thể hiện quan điểm này.

“Tràng giang” là một bài thơ tuyệt tác trong tập “Lửa thiêng” xuất bản năm 1940. Theo lời kể của tác giả, vào một buổi chiều mùa thu năm 1939, khi còn là sinh viên trường Đại học Nông nghiệp, ông đang đứng huy bên bờ nam bến đò nhìn dòng sông hồng bất tận mà lòng rưng rưng xúc động đã viết bài thơ này. . Đó là cảm nhận của nhà thơ khi đứng trước khung cảnh “sông dài, bến rộng vắng” và cảnh hoàng hôn đang lên ở phía Tây.

Có thể nói, nhan đề của một bài thơ chính là cánh cổng, là điểm xuất phát để người đọc từng bước khám phá nội dung và nghệ thuật của tác phẩm. Lại có bài thơ “Dương Tử”, mọi tâm tư, tình cảm ẩn kín đều được ký thác trong nhan đề chỉ có hai chữ “Dương Tử”.

“trang giang” hay còn gọi là “trường giang” là từ Hán Việt có nghĩa là sông dài. Nhưng tác giả đặt tên là “trang giang” thay vì “trường giang”. Bởi “sông dài” chỉ là một dòng sông dài giản dị như thế, ngược lại “Dương Tử” không chỉ kể về dòng sông dài mênh mông mà còn thể hiện tâm trạng, tình cảm của chính tác giả. Vần “ang” kéo dài, như thể đứng trước dòng sông rộng lớn vô biên này, cảm xúc của Hiên Viên sẽ không bao giờ ngừng.

Bước vào thế giới của sông Dương Tử, ta như lạc vào một dòng sông dài rộng và hữu tình:

Xem Thêm : Soạn bài Bố cục của văn bản | Ngắn nhất Soạn văn 8 – VietJack.com

Gợn sóng và sóng buồn

Con thuyền xuôi dòng

Thuyền về, nước về sầu

Thiếu vài dòng.

Khổ thơ đầu tiên bắt đầu bằng tiếng sóng. Không ầm ĩ, mạnh mẽ nhưng “sóng lăn tăn”. Động từ “gợn sóng” diễn tả cử chỉ, tâm trạng. Bởi vì, “gợn sóng” trước hết có nghĩa là chuyển động chậm, rất nhỏ của sóng. Tuy là động từ nhưng “gợn sóng” thực chất gợi lên vẻ êm đềm, tĩnh lặng tự nhiên của một dòng sông. Ngòi bút nghệ thuật miêu tả tĩnh lặng của nhà thơ thật tài tình. Chi tiết bộc lộ hoàn cảnh thiên nhiên đồng thời cũng mở ra không gian quan niệm nghệ thuật của nhà thơ. Ta thấy tâm trạng của một người ở đó, với một nỗi buồn sâu sắc.

Sóng không chỉ là sóng sông mà còn là sóng lòng, sóng lòng lăn tăn gợn nhẹ, thấm những “điệp buồn” từ cảnh vật, vang vọng trong lòng thi nhân. Chữ “tức” không chỉ miêu tả những gợn sóng lăn tăn liên hồi của dòng sông mà còn miêu tả dòng sông trong quan niệm nghệ thuật của nhà thơ, những con sóng trong lòng bổ sung cho nhau. Đặc biệt hơn, ngay ở câu đầu tiên, tác giả lặp lại nhan đề bài thơ không phải là không có mục đích. ‘tràng giang’ là con sông vừa dài vừa rộng gợi một không gian bao la, choáng ngợp. Giữa cái nền ấy là một dáng người nhỏ bé, cô độc. Meo dõi theo chân trời lượn sóng với đôi mắt buồn.

Điều này làm sâu thẳm trái tim của nhà thơ Huyền, người luôn sẵn sàng đau buồn. Nỗi buồn của người lữ khách dừng chân ở quán Qualcomm, nỗi buồn của một đêm mưa, nỗi buồn nhớ em, nỗi buồn của hoàng hôn, nỗi buồn của buổi chiều, nỗi buồn không thấy dấu chân trên đường.

Xem Thêm: Soạn bài Nghĩa thầy trò trang 79 Tiếng Việt Lớp 5 tập 2

Khổ đầu rung động thì mấy dòng sau thấp thoáng hình ảnh con thuyền. “Thuyền song song dưới nước”, tức là một chiếc thuyền nhỏ trôi dạt vô định, trôi song song với mặt nước và bị sóng cuốn đi. Hình ảnh đó gợi cho em một thái độ buông xuôi, buông xuôi theo dòng đời, cuộc đời của một thi nhân. Câu thơ đi kèm với “điệp buồn” nói trên càng làm sáng tỏ ý nghĩa sâu xa này.

Có thể nói, phần ba là một sự sáng tạo tài tình của tác giả. Thường thì nước đẩy thuyền trôi. Thuyền trôi theo dòng nước. Nói cách khác, thuyền và nước không bao giờ tách rời nhau, chúng đi ngược chiều nhau. Nhưng khi Huey đến gần, “thuyền quay lại và nước quay lại.” Hai vị trí hoàn toàn trái ngược nhau xét về mặt lý bao hàm sự phi lý, nhưng thực ra nếu nghĩ đi, nghĩ lại, nghĩ đi, ta mới hiểu rõ hơn về lòng sông, lòng hồ.

Phải chăng đó là cảm giác chia lìa trong cảm xúc của Huyền Yên khi đứng trước sông dài trời rộng? Còn Hàn Mot Tu, lúc đó anh vẫn nằm trên giường bệnh, nhìn về phương xa “gió theo gió, mây theo mây”. Đây là nỗi buồn kéo dài của mặc cảm chia ly. Vì vậy, nó gần với “Trăm nỗi buồn”. Nỗi đau lớn không gì có thể bù đắp được.

Mọi tình cảm của nhà thơ cuối cùng cô đọng lại trong hình ảnh “gỗ gãy mấy hàng cành khô”. Các bài thơ từ xa xưa đã sử dụng vô số hình dạng góc cạnh khác nhau để diễn giải nỗi buồn. Có sầu (bích khê) khi thấy “bạt ngàn thu ngô đồng ngã vàng”, có sầu khi thấy “liễu ngẩn ngơ” (xuân diệu), có sầu khi nghe tiếng gà gáy. trong thơ quan trọng. Nhưng có lẽ, đáng buồn thay, trong kho tàng văn học Việt Nam chưa hề có một nhánh cây nào chết. Củi tượng trưng cho kiếp người nhỏ bé bất hạnh, lênh đênh vô định giữa dòng đời. Vì vậy, “củi mấy đường, cụt một nhánh” là điều khó tránh khỏi.

Câu thứ hai nối tiếp câu thứ nhất:

Bài thơ chút rượu.

Nơi tiếng làng xa tiếng chợ chiều

Mặt trời lặn và bầu trời thăm thẳm

Bến Tiankuogu của sông Dương Tử.

Điều đầu tiên gây ấn tượng với người đọc là sự ngược đời. Từ “nhàn” được đặt ở đầu câu, tiếp theo là “gió cồn cát nhỏ”. Một câu xuất hiện liên tiếp ba tính từ chỉ sự yếu ớt, tầm thường và lẻ loi của tạo vật. Nỗi đau buồn, hay nỗi đau không chia sẻ, khuấy động trong tác giả.

Thay vì miêu tả thiên nhiên như khổ thơ đầu, khổ thơ thứ hai tái hiện cuộc sống đời thường mà tiêu biểu nhất là hình ảnh buổi chợ chiều. Bản thân chợ đã diễn tả cảm giác đông vui, no đủ, tràn đầy sức sống, như Nguyễn Trãi đã từng miêu tả: “chợ cá làng chài”. Cũng đủ thấy sự hối hả, tấp nập của một phiên chợ. Đối với Huy Cận thì không như vậy, người đã chọn thời điểm thăm chợ như một tín hiệu nghệ thuật đặc sắc. Phiên chợ là lúc “mọi người về hết, xô bồ lắng xuống”. Trên mặt đất chỉ còn vỏ bưởi, vỏ thị, lá nhãn, lá mía…” (thạch lam). Chi tiết ấy gợi lên sự hoang vắng, đổ nát, hiu quạnh, quyến rũ của chốn giang hương, cũng như nỗi buồn vô hạn trong trái tim nhà thơ.

Hai câu cuối là những sáng tạo nghệ thuật trong thể thơ phú Đường luật, tiêu biểu cho hồn thơ Hồ Diên. Ngược lại, câu trước và câu sau đều sử dụng chặt chẽ các cặp động từ và tính từ giống nhau: lên-xuống, dài-rộng, như muốn mở rộng thêm không gian. Những dòng sông vốn đã cạn kiệt nay còn lớn hơn. Các dòng sông mở ra về chiều cao, chiều sâu, chiều dài và chiều rộng. Không gian dường như đang dần mở rộng theo mọi chiều. Đọc đoạn thơ này, ta thấy vạn vật tiến xa hơn, cao hơn, rộng hơn và sâu hơn. Và giữa bức tranh ấy, ta thấy tâm điểm vẫn là một bóng hình nhỏ bé, tưởng như cô đơn, lẻ loi giữa vũ trụ. Nỗi đau buồn, xót xa của nhà thơ vì thế được nhân lên gấp bội.

Quý thứ ba tiếp tục chu kỳ thờ ơ đầy cảm xúc, trong đó mọi thứ mất kết nối. Đôi mắt nhà thơ dán chặt vào đám bèo giữa mênh mông nước, những sinh vật bé nhỏ, yếu ớt.

Đi đâu, nối tiếp hàng

Chiếc thuyền bao la

Không cần thân mật

Bờ xanh gặp bãi cát vàng lặng lẽ.

Cảnh mênh mông, hoang vắng, vắng vẻ bên sông nhân lên gấp bội phần âm tính. Chiếc cầu, con đò nối liền đôi bờ, thể hiện sự gắn bó giữa con người với cuộc đời, thường gợi không khí rộn ràng, thân mật, gợi nhớ quê hương: “Chiếc cầu là nơi ta hò hẹn” – Cầu đêm trăng Tôi thổi sáo – Cầu đêm trăng Tôi giặt quần áo—— 桥连江湖” (桥连江湖). Nhưng ở đây, hai bên eo biển không có cây cầu nào, không có chút dấu vết nào của sự sống, không có sự tiếp xúc của con người, bên kia bờ biển hoang vắng, lòng người lại muốn gặp lại.

Hai bờ sông cứ chạy mãi về phía chân trời như hai thế giới xa lạ lẻ loi, không bao giờ gặp gỡ, không có sự gần gũi của những tâm hồn đồng điệu. Khung cảnh “sông Dương Tử” giờ chỉ còn “bờ xanh, bãi vàng vắng lặng”. Bức tranh thật đẹp, nhưng thật tĩnh lặng và buồn.

Hình ảnh những cánh bèo đơn độc nổi lên trên mặt nước ấy gợi nhớ thân phận của “bèo nước” (Nguyễn Du), sự tan rã, chia ly, phiêu bạt:

Bộ phận tiết kiệm nước

Nổi là nổi

(Nguyễn Du)

Câu thơ cho ta biết: Hoa trôi sông cũng là kiếp người trôi theo dòng thời gian. Mỗi câu trong bốn câu đều mang một nỗi sầu riêng, hội tụ thành gợn sóng trong lòng.

Không còn nhìn dòng nước buồn, nhà thơ đưa ta nhìn cao hơn:

Mây chồng núi bạc

Con chim với đôi cánh nhỏ trong bóng tối.

Trong thơ Hồ Yên cũng có một số bài thơ cổ miêu tả cánh chim và mây chiều, nhưng hai hình ảnh này không tương hỗ với nhau như trong thơ cổ mà còn có ý nghĩa trái ngược nhau. Vào buổi tối, những đám mây trên đầu vẫn chồng chất từng lớp, tạo thành những ngọn núi bạc, đặc biệt bắt mắt trên nền trời xanh. Thật là một cảnh tượng! Không phải là một đám mây lẻ loi giữa trời lúc chiều tà như trong thơ Hồ Chí Minh. Ở đây mây tầng tầng lớp lớp, chiếu sáng rực rỡ dưới ánh nắng chiều, chiếu sáng cả một vùng trời đẹp rực rỡ. Giữa khung cảnh đó, một chú chim nhỏ xuất hiện. Cánh chim bay giữa mây cao đẹp đẽ và hùng vĩ, như muốn thể hiện sự nhỏ bé của mình. Nó trơ trọi giữa thế giới bao la, cũng như tâm hồn thi sĩ cô đơn giữa thế gian.

Đặt cánh chim vào áng mây bạc càng khắc sâu nỗi buồn trong nội tâm của nhà thơ. Nỗi buồn như thấm đẫm và lan tỏa khắp không gian :

Lòng quê trôi theo dòng nước

Không có mặt trời lặn và khói lửa, tôi nhớ nhà.

“Tâm mục đồng” cũng là linh hồn của mục đồng, tình yêu của nhà thơ đối với mục đồng và điều mà trái tim ông khao khát không chỉ là một trái tim mục đồng đơn thuần. Từ “bồng bềnh” khiến ta có cảm giác sóng đang ở bên mình, và sóng có biết nhớ nó hay tác giả đã nhớ nó? Từ “bồng bềnh” còn gợi cho ta liên tưởng đến sự thăng trầm của sóng biển, hay nỗi nhớ da diết của nhà thơ khi đứng trước khung cảnh mịt mù lúc chiều tà. Và nỗi nhớ ấy không chỉ một lần mà liên tục, nhiều lần và cảm xúc ấy chỉ “dao động” chứ không hề nồng nhiệt. Bài thơ này muốn nói lên nỗi nhớ quê hương của tác giả đứng trước cảnh sông nước dâng trào.

Khổ thơ cuối kết thúc bài thơ. Đó là điểm sâu nhất, là điểm khép lại những suy nghĩ, cảm xúc của thơ. “Không khói hoàng hôn” nghĩa là không có yếu tố ngoại cảnh nào tác động trực tiếp đến nhà thơ, nhưng sao nhà thơ vẫn nhớ nhà?

Trong các bài thơ cổ và hiện đại của nhà Tấn, nhà hiền triết đã từng thể hiện nỗi nhớ của mình theo cách này: “Quê hương tôi trong buổi hoàng hôn / Có hàng ngàn nỗi buồn trên sông” (Huang Heliu). Nghĩ đến cảnh tình dâng trào trước kia. Nhưng khi phân tích bài thơ “Dương Tử” của Hồ Yên, chúng ta có thể thấy rằng không có chút hoài niệm nào, và trái tim của nhà thơ vẫn hướng về quê hương. Đủ cho thấy nỗi nhớ da diết đến nhường nào. Trong hoàn cảnh mà bài thơ này ra đời, Huney đứng trước dòng sông quê hương mà lòng nhớ quê da diết, da diết nhưng đầy ý nghĩa. Tình yêu ấy, tấm lòng ấy, ai sánh được?

Hiện lên trong hình tượng tác giả bằng một thể thơ giàu sức hấp dẫn của thơ Đường, kết cấu mạch lạc và khả năng ngôn ngữ sáng tạo, bài thơ này như một bản giao hưởng, có âm thanh mạch lạc, hát lên khúc ca về tình yêu thiên nhiên, làng quê. Nhà phê bình Pan Jude từng nhận xét: “Những người lãng mạn thể hiện trong thơ tình yêu thiên nhiên đất nước và sự tôn trọng của họ đối với người Việt Nam, những người khi đó được coi là tiếng mẹ đẻ. Ghẻ, giọng nói của con trai…

Giọng thơ trong thơ là tiếng mẹ đẻ yêu thương, cảnh vật trong bài thơ mới là đất nước Việt Nam tươi đẹp, quê hương nào cũng có vẻ đẹp riêng (“quê hương” của te hanh, “làng quê” đêm tuyệt vời Hàn Mặc Tử Đêm Sương Đà Lạt, Hương Chùa của Quách Tấn, Hương Chùa của Nguyễn Nhị Pháp, Chiều Xuân của Thi Sĩ, v.v.). Do đó, chúng ta có thể dễ dàng đồng ý với những gì Hoàng đế Xuân đã viết: “Sông Dương Tử” là một bài thơ về những dòng sông và dòng sông của đất nước, từ đó dọn đường cho lòng yêu nước. “

Thời gian làm mòn đi một số thứ. Nhưng có một số thứ, thời gian càng xa lại càng sáng đẹp. “Tràng giang” của Huyền là một bài thơ như vậy. Cùng với tình yêu quê hương của nhà thơ, bài thơ này sẽ luôn ở bên chúng ta.

6. phân tích trang giang – mẫu 3

Nhắc đến huy gần, người ta nghĩ ngay đến một “hồn thơ ảo” (tiếng Hoài). Trước Cách mạng Tháng Tám năm 1945, ông đã đóng góp cho thơ ca đương thời một nỗi sầu nhân thế, một cái tôi cô đơn, buồn trước dòng đời. Anh pha trộn chất cổ điển và hiện đại, thể hiện cảm xúc này trong nhiều bài thơ, trong đó có Trường Giang. Bài thơ đăng trong tập Lửa thiêng (1940) là bài thơ rất tiêu biểu của Huyền Yển.

Vào một buổi chiều mùa thu năm 1939, chàng sinh viên đại học nông nghiệp đạp xe dọc bờ kè sông Hồng ra bãi biển phía nam sông Dương Tử, trước những con sóng lớn, anh không kìm được nỗi buồn, sự cô đơn và nhớ nhà. , và viết một bài thơ về sông Dương Tử. . Nhà thơ Huiyan đã từng tâm sự về sự ra đời của một bài thơ như vậy. Ban đầu, tác phẩm có tên là “Chiều trên sông”, nhưng sau đổi thành trang giang. Tiêu đề này truyền đạt nhiều ý nghĩa hơn. “Tràng giang” là một từ cổ trang trọng của Việt Nam chỉ sông dài. Nhưng nhà thơ đã không dùng “sông Dương Tử” (đồng nghĩa) thay thế, vì vần “ang” giúp câu thơ vừa gợi âm hưởng vừa gợi cảm giác sông dài biển rộng. Thêm một câu “Thở dài trời bao la, nhớ sông dài” càng làm rõ sắc thái tình cảm chủ đạo của cả bài thơ. Đó là nỗi niềm của con người trước không gian bao la có thể bao trùm cả vũ trụ.

Quả thật, đứng trước một dòng sông như vậy, nhà thơ không giấu được nỗi buồn mà để nó tràn ngập cả không gian, bao trùm cả vũ trụ.

Xem Thêm : Soạn bài Bố cục của văn bản | Ngắn nhất Soạn văn 8 – VietJack.com

Gợn sóng và sóng buồn

Con thuyền xuôi dòng

Thuyền về lại buồn

Thiếu vài dòng.

Khổ thơ đầu mở ra một khung cảnh bao la rộng lớn, tương phản với những vật nhỏ bé như con sóng, con thuyền, cành khô. Những điều ấy cũng gợi lên nỗi buồn mênh mang theo sóng biển. Lời gợn sóng, tiếng buồn gửi lời, đôi hàng ngang đượm buồn, sau mấy dòng nỗi buồn tản mạn, trải dài cả sông dài. Tuy ở đây có vật, vạn vật không liên kết với nhau, đặc biệt là thuyền và nước, là hai thứ không thể tách rời, nhưng khi thuyền trở về, nước lại khiến sầu đau dường như chia làm trăm loại. Tuy nhiên, điểm nhấn rõ nét nhất của đoạn là hình ảnh củi khô. Những thứ vốn dĩ vô tri vô giác, trôi bồng bềnh trên mặt sông, được tô vẽ bằng bút pháp hiện đại để khắc họa nỗi buồn. Huống chi, thiếu vài dòng, không chỉ là buồn bã, mà còn là cô độc. Phải chăng đó là hiện thân của một kiếp người nhỏ bé, trôi nổi, bất trắc giữa những dòng đời của chính tác giả?

Ở khổ thơ thứ hai, góc nhìn của nhân vật trữ tình xa hơn, cảnh trên sông chỉ cồn cát nhỏ, chỉ trời, chỉ sông.

Bài thơ chút rượu.

Còn đâu tiếng Checun đi chợ chiều

Mặt trời lặn và bầu trời thăm thẳm

Xem Thêm: Giải bài 75, 76, 77, 78, 79 trang 33 sgk toán 8 tập 1

Bến tàu Tiankuogu trên sông Dương Tử

Nhưng không gian dường như không mấy thay đổi, ngay cả những từ lác đác, hiu quạnh cũng diễn tả sự vắng lặng, vắng lặng và cô đơn. Âm thanh của cuộc sống ở đâu đó (hoặc không ở đâu)? Cho dù có, tiếng làng xa chợ chiều cũng không làm nơi đây thêm sinh động, mà càng làm trầm thêm sự tĩnh lặng. Vì vậy, xung quanh chỉ có mặt trời trên bầu trời, và dòng sông trước mặt tôi, từ đông sang tây, từ đông sang tây, từ đông sang tây, dài từ đông sang tây, rộng từ đông sang tây, dường như rất xa. , và bây giờ nó đã xa hơn. Thủ pháp sáng tạo bắt đầu từ chiều sâu này giúp tác giả sử dụng chiều cao và chiều sâu để miêu tả khoảng cách giữa bầu trời và dòng sông, khiến không gian như được mở ra ba chiều và bao trùm toàn bộ vũ trụ một cách tối đa. Chỉ khi chỉ còn lại một bến cô đơn, ta mới biết nỗi buồn đã lan tỏa khắp mọi không gian, nỗi cô đơn ngày một lớn hơn. Bây giờ nhà thơ không còn đối diện với dòng sông như ở phần trước mà hoàn toàn lạc lõng, nhỏ bé trước một không gian vũ trụ như thế.

Rồi mắt nhà thơ tiếp tục tìm kiếm. Nhân vật trữ tình như đang “lục lọi” đâu đó một chút động chạm của con người.

Đi đâu hết hàng này đến hàng khác

Chiếc thuyền bao la

Không cần thân mật

Bờ xanh yên ả gặp bãi cát vàng

Lần này lại là hình ảnh bèo tấm quen thuộc. Trong thơ cổ, nó là kiếp chìm nổi của kiếp người, lênh đênh giữa cuộc đời. Nhưng chỉ có bèo tấm chứ không có hàng bèo ở đây. Đúng rồi, không biết có bao nhiêu hàng bèo, các hàng bèo đi về đâu? Có nỗi buồn, sự bơ vơ, mất mát, không phải một cành khô mà là cả một thế hệ không biết đi về đâu? Hình ảnh trong bài thơ rất giản dị nhưng cô đọng tâm trạng của biết bao người lúc này. Vì vậy, nhìn xung quanh, là một khoảng không rộng lớn, và không có dấu hiệu của sự sống. Thông tin tiêu cực khiến người dân không còn bóng dáng tồn tại ở đây. Không có phà, không có cây cầu, ngay cả một chút thân mật cũng khó khăn. Vì vậy, chỉ có bản chất tiếp xúc với bản chất. Hai chữ buồn lặng lẽ, bởi nhìn dòng sông từ cao xuống thấp, từ xa đến gần chỉ còn lại bờ xanh bãi vàng. Bằng cách này, không gian không ngừng tăng thêm sự bao la rộng lớn. Nỗi cô đơn và nỗi buồn của con người, không có dấu hiệu cạn kiệt, co rút về bất cứ hướng nào.

Ba khổ thơ này là một bức tranh thiên nhiên đầy vẻ cổ điển quyến rũ xen lẫn hương vị hiện đại độc đáo, miêu tả một không gian vô tận. Tất cả chỉ là để dung chứa một nỗi buồn, nỗi cô đơn vô hạn của lòng người. Bao nhiêu hy vọng dồn hết vào nỗi đau khổ cuối cùng, để những ưu phiền của bản ngã sẽ bớt đi. Vì vậy:

Mây bay cao, núi xanh tươi

Chim có cánh nhỏ: Hoàng hôn

Lòng quê trôi theo dòng nước

Không có mặt trời lặn và khói lửa, tôi nhớ nhà.

Cảnh sắc thiên nhiên lại một lần nữa thay đổi, nhưng lần này thay vì dòng sông bao la tĩnh lặng phía trên, nó càng tráng lệ và hùng vĩ hơn trên nền trời chiều. Nhà thơ vẫn sử dụng những thi liệu thơ cổ quen thuộc như mây, chim, vẽ lên bầu trời những đường nét, màu sắc sặc sỡ. Đó là những tầng mây bạc, từ trên trời giáng xuống như những ngọn núi. Đặc biệt là độ nghiêng của con chim được cho là bắt được khoảnh khắc chuyển động của hai vật. Không biết cánh chim khẽ nâng lên là bóng chiều buông xuống, hay bóng chiều buông xuống đè nặng lên cánh chim khiến nó nâng lên? Nhưng khoảnh khắc cùng tồn tại này tạo ra những thay đổi rất nhanh cả về không gian và thời gian. Lòng người một lần nữa không thể xua tan vòng vây của thế giới bên ngoài. Không gian có thay đổi tráng lệ đến đâu thì lòng thi nhân vẫn trống vắng. Nhưng lần này, nỗi cô đơn hướng về quê hương. Biết bao cảnh trên trời dưới sông đều cảm xúc thất thường. Từ gốc sáng tạo của nhà thơ, khi đối đáp với từ “nước lớn”, khắc sâu hay rất thực “làng” nỗi sầu, niềm đau. Bao nhiêu nỗi buồn tràn ngập nỗi nhớ nhà. Nhưng có một điều lạ là ở quê tôi lại nhớ quê da diết. Nhưng quê hương đã mất, đây là cảm xúc chung của cả thế hệ nhà thơ mới khi đứng trước hoàn cảnh đất nước lúc bấy giờ. Nỗi niềm xa quê, “không nhà” đã trở thành một tình cảm sẵn có, không cần nhà thơ như ánh hoàng hôn dừng bước ở đời Đường gợi lên nỗi nhớ quê da diết của nhà thơ. Chẳng cần day dứt, nỗi nhớ tự nó đầy ắp, đau đáu, bộc lộ tình yêu quê hương sâu nặng.

Đọc thơ có hai cảm giác: không gian vô tận của ngoại cảnh và nỗi buồn cô đơn vô hạn của lòng người. Cả hai dường như có cùng một nỗi niềm, càng rộng càng lớn, càng vắng vẻ quạnh hiu, khiến bài thơ như chất chứa nỗi buồn chất chứa ngàn năm. Nhưng trên hết, lối viết đặc trưng và linh hoạt giữa cổ điển và hiện đại này đã vẽ nên một bức tranh thiên nhiên đẹp đẽ, dù buồn bã. Nhưng người đọc vẫn thấy được tình cảm quê hương mơ hồ trong dòng sông.

7.Phân tích sông – Mẫu 4

Xem Thêm: Phương Uyên và mối tình nhiều năm bên Thiều Bảo Trang trước khi công khai yêu Thanh Hà

huy cận được mệnh danh là nhà thơ của ngàn sầu. Trước cách mạng, hồn thơ ông mang nỗi sầu thời đại. Tác phẩm Tràng giang là bài thơ tiêu biểu cho nỗi buồn vô tận của nhà thơ trước cuộc đời, trước thời cuộc. Đằng sau nỗi buồn ấy là sự ăn năn và lòng yêu nước thầm kín.

Nhan đề bài thơ gồm hai âm tiết “ang”, một âm mở gợi sự bao la, mênh mông. Không gian dòng sông xuất hiện không chỉ là một dòng sông bình thường, mà là một dòng sông lớn cấp vũ trụ. Không những thế, việc sử dụng chữ Hán và chữ Việt còn tạo cho bài thơ này một sức hấp dẫn giản dị.

Không phải tác phẩm nào cũng có nhan đề và khi có nhan đề thì thường là một gợi ý có ý nghĩa bao hàm toàn bộ nội dung của tác phẩm. Trước khi bắt đầu bài thơ mà Huey đã viết bên cạnh mình:

Tôi nhớ Trường Hà

Bản thân câu thơ nhan đề đã gợi ra một không gian vũ trụ bao la, rộng lớn và cao rộng. Trước không gian ấy, con người cảm thấy bơ vơ, lạc lõng, đó là cảm nhận của biết bao thế hệ thi nhân. Câu thơ nhan đề gợi cảm xúc chung của bài thơ.

Bài thơ bắt đầu bằng một khổ thơ buồn:

Xem Thêm : Soạn bài Bố cục của văn bản | Ngắn nhất Soạn văn 8 – VietJack.com

Gợn sóng và sóng buồn

Con thuyền xuôi dòng

Thuyền về lại buồn

Vài dòng vài dòng

Sóng lăn tăn xuôi theo chiều gió, không gian tĩnh lặng. Nhưng ở đây không chỉ tự nhiên mà còn ẩn chứa những “tin buồn” của tâm trạng con người.Nỗi buồn không còn vô hình mà hữu hình qua chữ “thông”. Nỗi buồn chồng chất từng lớp, tuy nhẹ nhàng nhưng lan tỏa trong lòng người. Nổi bật trong không gian ấy là hình ảnh con tàu lênh đênh trôi trên mái. Giữa dòng sông, con đò trở nên nhỏ bé, lẻ loi đúng như hình bóng của một người. Từ “xuống nóc” thể hiện trạng thái buông xuôi, mặc cho dòng nước chảy xiết. Phải chăng đó cũng là tâm trạng của người Việt Nam trong hoàn cảnh lịch sử lúc bấy giờ? Con thuyền cứ trôi, cứ về và để lại một nỗi niềm mênh mang, vô bờ đối với những người ở lại – con nước. Nhưng trong thực tế, nó phản ánh sự cô đơn của cây gỗ chết, cành cây cô đơn. “Chaihuo” được đặt ngược ở đầu câu càng nhấn mạnh sự vô nghĩa, tầm thường, không những thế còn là cảnh củi khô trôi dạt vô định giữa cuộc đời. Hình ảnh “củi khô” là hình ảnh ẩn dụ cho thân phận tầm thường, bơ vơ của con người trước cuộc đời vô biên. Đồng thời, đó cũng là hình ảnh ẩn dụ cho cái tôi lạc lõng, bơ vơ trong thơ mới.

Khoảng cách gần mang lại góc nhìn gần hơn với bãi biển và cồn cát trước mặt họ. “Gió hiu hiu hiu hiu” là một hình ảnh rất thực ở sông Hồng, kết hợp với các từ láy “thơ thẩn” và “ấm cúng” gợi lên sự thưa thớt, vắng vẻ, vắng lặng. Trong không gian ấy, tác giả cố tìm hơi ấm của cuộc sống và tiếng chợ xa vắng, nhưng “tìm đâu” ấy, không gian vắng lặng tuyệt đối. Nỗi buồn càng được tô đậm hơn khi không gian mở rộng ra vô cùng, nắng chiều buông xuống, sông dài – trời rộng, kết hợp với điệp từ “chót vót lên mây” mở rộng không gian ra cả ba chiều: rộng, cao. , và sâu. Nó lột tả sự cô đơn, tầm thường của con người trước không gian.

Tìm kiếm lại khi nhắm mắt, chuyển sang vô cực và chỉ nhắm mắt:

Đi đâu hết hàng này đến hàng khác

Chiếc thuyền bao la

Không cần ám chỉ sự thân mật

Bờ xanh gặp bãi cát vàng lặng lẽ.

Những đôi cánh bồng bềnh nối tiếp nhau trôi vu vơ, trôi không mục đích, không phương hướng, kiếp người lúc bấy giờ bé nhỏ, cô độc. Giữa trời sông bao la, không có con tàu du lịch nào qua sông. Con tàu ấy không chỉ là phương tiện chở người, mà còn là phương tiện kết nối tình cảm. Nhưng tất cả đều bị phủ nhận tuyệt đối: không ai, không đòi hỏi, không chút tình yêu, tình người vẫn tồn tại.

Khổ thơ cuối vẽ nên một bản đồ không gian nhiều tầng lớp, anh nhìn lên: “Tầng mây cao vắt núi Bạc/ Con chim nhỏ, bóng chiều tà”. Bầu trời với những đám mây lớn trông càng hùng vĩ hơn dưới ánh sáng mặt trời. Động từ “đùn đùn” có nghĩa là mây cuộn vào, dựng núi non hùng vĩ. Và giữa không trung, một cánh chim lẻ loi như bị không gian nuốt chửng. Trước cảnh thiên nhiên hiu quạnh, vắng lặng, cảm giác nhớ nhà bỗng trở nên da diết, cồn cào:

Lòng đất giữ nước

Không có hoàng hôn và nỗi nhớ.

Câu này làm ta liên tưởng đến câu thơ của bậc hiền nhân: “nhất hương quan hà xu thị/ yên ba giang thường túc sầu”. Cũng là một nỗi buồn, một nỗi nhớ quê nhưng Huy Cận lại có một cách thể hiện mới lạ. Trái tim của khu vườn cứ “thình thịch”, mỗi lúc một to hơn, như thể những ngọn sóng của trái tim đang gợn sóng lăn tăn. Nỗi nhớ quê hương luôn vĩnh cửu, dai dẳng. Đó cũng là một sự thể hiện thận trọng của lòng yêu nước.

Sự kết hợp hài hòa giữa cổ điển và hiện đại trong tác phẩm đã khắc họa bức tranh thiên nhiên rộng lớn và cô quạnh. Qua đó cũng cho ta thấy một cái tôi cô đơn, lạc lõng, một nỗi buồn vô tận giữa đất trời. Nhưng đồng thời, bài thơ này cũng thể hiện một tình cảm yêu nước thầm kín và sâu sắc.

8. Cảm nhận bài thơ trang giang

Từ Cẩm là một trong những nhà văn tiêu biểu nhất của Phong trào thơ mới. Thơ ông giàu chất suy tưởng, triết lý, thể hiện sự cộng hưởng giữa con người và vũ trụ ở khắp mọi nơi. Trường Giang là một trong những bìa thơ tiêu biểu của tác giả, thể hiện đầy đủ tư tưởng và phong cách thơ của nhà thơ.

Ngay ở dòng tựa của bài thơ, nhà thơ đã khiến người đọc cảm nhận được nỗi buồn của cảnh và tâm trạng của nhà thơ, từ ngữ đã nắm bắt một cách cô đọng, chính xác cảnh, tình trong bài thơ.

Xem Thêm : Soạn bài Bố cục của văn bản | Ngắn nhất Soạn văn 8 – VietJack.com

Gợn sóng và sóng buồn

Con thuyền xuôi dòng

Con tàu ra khơi lại buồn

Vài hàng cành khô đổ xuống

Đứng trước cảnh sông nước mênh mông, nỗi buồn của tác giả như nhân đôi. Ở phần đầu, tác giả đã tóm tắt khung cảnh lúc bấy giờ bằng những hình ảnh giàu hình ảnh để diễn tả tâm trạng của tác giả. Hình ảnh “gợn sóng” gợi cho người ta hình ảnh sóng dữ, sóng dữ, sóng dữ, giống như nỗi buồn âm thầm nhưng man mác của nhà thơ. Sông dài sóng rộng càng làm tăng thêm nỗi buồn của nhà thơ. Cảnh tượng con thuyền và cả nỗi cô đơn tràn ngập trong lòng nhà thơ bao cảm xúc không biết bày tỏ cùng ai. Việc tác giả sử dụng những hình ảnh rất đời thường trong thơ của mình là một sáng tạo độc đáo trong phong cách thơ của ông.

Nơi tiếng làng xa tiếng chợ chiều

Mặt trời lặn và bầu trời thăm thẳm

Xem Thêm: Giải bài 75, 76, 77, 78, 79 trang 33 sgk toán 8 tập 1

Bến tàu Tiankuogu trên sông Dương Tử

Một lần nữa tác giả sử dụng hình ảnh “rượu, gió, làng, phố, bến” để bộc lộ cảm xúc của mình. Trong cảm nhận của tác giả, cảnh vật trở nên thưa thớt, vắng vẻ, đượm một nỗi buồn thăm thẳm, khiến cho cảnh vật trở nên vắng lặng, buồn tẻ và câm lặng, và chính nhờ sự tĩnh lặng đó mà nhà thơ cảm nhận được điều gì đó.

Nơi tiếng làng xa tiếng chợ chiều

Tác giả tiếp nhận những âm thanh trong cuộc sống hàng ngày, nhưng không thể nghe được chúng đến từ đâu. Nhà thơ cố tĩnh tâm lắng nghe tiếng nói mơ hồ nhưng không cảm được nên nhà thơ đổi góc nhìn.

Mặt trời lặn và bầu trời thăm thẳm

Xem Thêm: Giải bài 75, 76, 77, 78, 79 trang 33 sgk toán 8 tập 1

Bến tàu Tiankuogu trên sông Dương Tử

Nhà thơ sử dụng nghệ thuật tả thực để so sánh cảnh mặt trời lặn và trời mọc, hàm ý sự chuyển động hai chiều của đất trời và nỗi buồn man mác của tâm trạng nhà thơ. Đứng giữa mênh mông sông nước, đất trời, con người thật nhỏ bé và buồn bã.

Đi đâu hết hàng này đến hàng khác

Chiếc thuyền bao la

Không cần thân mật

Bờ xanh yên ả gặp bãi cát vàng

Hình ảnh bèo gợi cho ta cuộc sống lênh đênh trôi nổi. Bầy vịt lênh đênh không biết trôi về đâu, không cầu đò đưa khách, cảnh này làm sao người ta thoát khỏi nỗi xót xa. Miêu tả cảnh ấy, tác giả thể hiện niềm thương cảm với cuộc đời, khát khao thoát khỏi sự u uất của cuộc đời và sống tốt đẹp hơn.

Mây chồng núi bạc

Con chim với đôi cánh nhỏ trong bóng tối

Lòng quê trôi theo dòng nước

Không khói hoàng hôn, nỗi nhớ

Phóng tầm mắt bao quát cảnh vật xung quanh, nhà thơ hướng tầm mắt ra vũ trụ, thấy hình ảnh đầu tiên là mây, từ “đùn” nghĩa là chúng chồng lên nhau mạnh mẽ, rồi núi tạo thành núi, rồi là núi. xung quanh là ánh hoàng hôn phản chiếu tạo nên một màu sắc lung linh mà các nhà thơ gọi là “núi bạc”. Hình ảnh này tuy lộng lẫy, nhưng lại chứa đựng nỗi buồn của anh, giống như hình ảnh nỗi buồn chồng chất như núi, có mây và cánh chim của anh.

Lòng quê trôi theo dòng nước

Không hoàng hôn không khói lửa hoài niệm

Tác giả dùng từ “ướt” để nói với chính mình, như một ẩn dụ cho những con sóng tan theo nước, cho thấy nỗi nhớ nhà luôn canh cánh trong lòng, sẵn sàng lan tỏa ra muôn phương bất cứ lúc nào.

Bài “tràng giang” thể hiện niềm nhớ quê, nhớ quê của nhà thơ. Đứng trước khung cảnh thiên nhiên rộng lớn, nhà thơ thở dài xúc động trước khung cảnh này đã nảy nở tình yêu, đó là tình cảm chân thành đối với quê hương của nhà thơ. Trường Giang đã trở thành một sáng tác tiêu biểu của văn học Việt Nam với cách xử lý các vấn đề gần gũi với cuộc sống.

9. Phân tích hai khổ thơ đầu của bài thơ

Nhắc đến thi sĩ huyển là nhắc đến một hồn thơ cổ điển với nỗi buồn da diết và sâu lắng. Bài thơ “Sông Dương Tử” là một đại diện tiêu biểu cho phong cách thơ của ông. Bài thơ này viết về Giang Kinh, nhưng đằng sau bức tranh thiên nhiên rộng lớn và hiu quạnh ấy là một tâm hồn cô quạnh đầy nỗi buồn của nhà thơ. Đặc biệt trong 2 quý đầu, không chỉ cảnh sông buồn được mở ra gần Huy mà bản đồ tâm trạng thầm kín của anh cũng được hé lộ:

“Sóng sông lăn tăn tiếng buồn, thuyền xuôi theo dòng nước mà về, vắng vẻ hiu quạnh, vài hàng cành khô rơi”

Hình ảnh “sóng” ở câu đầu tiên gợi lên những con sóng thật trên sông, đồng thời cũng gợi ra sự xao xuyến trong nội tâm của nhà thơ. Vì vậy, từ “điệp điệp” gợi lên nỗi buồn lặp đi lặp lại của nhân vật trữ tình, ngày qua ngày, nỗi buồn cứ rộng, dài và sâu. Dòng sông xa rồi, dòng sông “gợn sóng” bên bờ mà lòng người khắc khoải, sầu không bao giờ nguôi. Giữa dòng sông bao la ấy, hình ảnh “con thuyền trên mui” hiện lên dưới dạng một dấu chấm. Con thuyền nhẹ nhàng trôi giữa mênh mông sông nước càng làm nổi ấn tượng về sự đơn độc, lẻ loi, bâng khuâng. Biết tìm đâu bến cho thuyền khác? Con thuyền trôi theo dòng nước song song, về cuối chân trời. Nhịp thơ 4/3 kết hợp với vần bằng lại càng gây sức gợi. Miền sông nước bao la nên gần có xa:

“Thuyền về nỗi nhớ nhà, quăng mấy dòng củi khô.”

Thuyền và nước vốn song hành và phụ thuộc lẫn nhau, nhưng trong nhận thức của Hứa Dịch, thuyền và nước không cùng một đích “thuyền về nước”. Ngược lại, “Thuyền về” khắc họa nỗi buồn chia tay. Tính từ “trăm nỗi sầu” làm cho nỗi sầu lan rộng, bao trùm lên cả bài thơ. Là thiên nhiên mang “trăm sầu” hay lòng người đầy u uất? Sóng cồn cào, thuyền không lá coi như hết sầu, hình bóng cành khô lạc giữa lòng sông. Tác giả khéo léo sử dụng nghệ thuật đảo ngữ để nhấn mạnh sự không tương thích giữa các sự vật, giữa con người với cuộc sống trong vũ trụ bao la. “Gợi hình một cuộc đời nhỏ bé, khô héo. Không gian đầy ước lệ nghệ thuật và màu sắc được tác giả miêu tả bằng ngôn từ giản dị, khiến lòng người bùi ngùi, xót xa.

Quý 1 có bóng hình mờ, quý 2 dẫu có bóng hình vẫn xa vời vợi:

“Bơ vơ gió chiều cồn cát nhỏ, nghe đâu tiếng làng xa chiều.”

Ở nơi hoang sơ hiu quạnh của cồn cát nhỏ, tiếng người khẽ xao động nhưng không thể xua đi, lấn át nỗi cô đơn của buổi chiều tà bên sông. Giọng nói xa vắng, yếu ớt, thấp thoáng càng khiến nhân vật trữ tình thêm mong muốn được gặp gỡ, hàn huyên, đồng cảm. Tuy nhiên, niềm khao khát ấy ngày càng xa vời:

“Hoàng hôn thăm thẳm trời, sông dài trời rộng, bến đò hiu quạnh.”

Không gian thoáng, dài, rộng, cao và sâu đến tận trời xanh. “Nắng, trời”, hình ảnh tương phản giữa sông dài và bầu trời bao la càng làm cho không gian thêm rộng mở, bao la đến vô tận. Dòng sông hùng vỹ nhưng vẫn không giấu được tâm trạng hoang vắng.Từ “lẻ loi” ở cuối bài thơ đã diễn tả được hết những nỗi niềm, nỗi niềm day dứt sâu thẳm trong lòng nhà thơ.Biết nói cùng ai đến.

Nhà thơ huy cận rất tinh tế trong việc sử dụng hình ảnh cổ điển: sông, trời, thuyền, nước; chọn thời điểm hoàng hôn để gợi nỗi buồn, kết hợp với thủ pháp nghệ thuật tả cảnh ngụ ngôn để làm nổi bật bức tranh trữ tình. Hai câu thơ đầu có 8 câu thơ, chỉ có 56 chữ nhưng có ý, có tình giữa các dòng. Kết thúc bài thơ, người đọc không khỏi cảm nhận được nỗi buồn của nhà thơ.

Vui lòng tham khảo thêm phần tài liệu của hoatieu.vn để biết thêm thông tin hữu ích.